Наши современники знают Витторию Колонну, маркизу де Пескара, как музу Микеланджело и единственную даму-адресата его любовных стихотворений. Но стихи и прозу ей посвящали и другие выдающиеся соотечественники, художники писали портреты, а правители городов наперебой старались заполучить «драгоценнейшее украшение» в свои владения.
Витторию Колонну называют «первой вдовой, которая, взбунтовавшись, закричала о своей боли в сонетах». А главное — она стала первой из дам итальянского Ренессанса, посягнувшей на мужскую привилегию писать любовные стихотворения. Стиль стихотворений Колонны единодушно признавали изящным, а содержание глубоко продуманным. В числе ее преданных читателей были кардиналы, епископы, поэты, ученые и дипломаты, которые передавали её произведения из рук в руки. Поэты XVI столетия воспевали ум и красоту Виттории. Писатель Бальдассаре Кастильоне писал о «ее божественном интеллекте», а художники спешили запечатлеть «самую красивую женщину» на своих полотнах.
«Я пишу лишь для того, чтобы излить сокровенное страдание, которым живет мое сердце, не желающее никакой другой пищи», – так начинается первый из ее элегических сонетов.
Об отношениях Виттории Колонны и Микеланджело слагают легенды. Они познакомились в Риме в 1537 году: Виттории было 47 лет, а Микеланджело – 62 года. Маркиза была очень образованной женщиной своего времени. Виттория писала стихи и сонеты, глубоко интересовалась наукой и философией. В её салоне велись живые разговоры о современных событиях, науке и искусстве. Микеланджело принимали здесь, как царственного гостя.
При встрече с Витторией Колонной, Микеланджело был очень удивлен. Он смотрел в яркие и глубокие зеленые глаза самой красивой женщины, какую он когда-либо встречал. Несмотря на сдержанную царственность манер, в ней не чувствовалось высокомерия. Микеланджело не мог отвести от маркизы глаз. «Дух лишён плоти, а дружба не имеет пола», – считал Микеланджело, называя Колонну «мужчиной в женщине». Однако именно ей он посвятил множество любовных сонетов.
Виттория и Микеланджело встречались каждый день. Они вместе читали, посвящали друг другу сонеты и вели нескончаемые беседы о религии, поэзии и искусстве. Португальский художник Франсиско де Оланда сохранил для потомков воспоминание об этих беседах в своих четырех «Диалогах о живописи».
О переписке Микеланджело с маркизой де Пескара другой современник, Джорджо Вазари, вспоминал: «Бесчисленное множество писем посылал он светлейшей маркизе Пескара и получал от нее ответы в стихах и в прозе. Много раз совершала она путь от Витербо до Рима, дабы навестить его».
В годы светлой дружбы с Витторией Микеланджело создал свои последние крупные живописные и скульптурные произведения, такие как «Страшный суд», фрески капеллы Святых Петра и Павла и гробницу Юлия II.
Предчувствуя скорый уход, Виттория велела перенести себя из бенедиктинского монастыря Санта-Анна во дворец двоюродной сестры Джулии Колонны, где и умерла 15 февраля 1547 году в возрасте 57 лет. Накануне смерти Колонна написала свой последний сонет, с радостью предвкушая грядущую встречу с Творцом. Кончина Виттории Колонны явилась для Микеланджело действительно великой утратой. Он писал: «Смерть забрала у меня великого друга». С тех пор мысль о собственной смерти не покидала художника.
Виттория Колонна считается наиболее успешной и известной поэтессой эпохи Возрождения. Она была не просто донной, которая писала стихи, а свободной (в том числе, во взглядах) женщиной. Конечно, свободной настолько, насколько могла быть свободна женщина в те далекие времена.
На сегодняшний день, стихотворное наследие Виттории Колонны составляет 390 стихов и сонетов. В XX веке в архивах Ватикана была найдена ранее неизвестная рукопись Виттории, содержавшая 109 сонетов, посвященных Микеланджело. Эти сонеты впервые были изданы в 2005 году.
Автор медиа-проекта «Сокровища мировой литературы» - главный библиотекарь отдела культурных проектов и коммуникаций Алиса Александровна Соколова.
